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不要恋爱脑

很好奇为什么很少有人指出文野在中文圈的接受性很大程度上在于它其实就是……金庸武侠小说。金庸的“江湖”底色是自由市时期的上海和殖民地时期香港;文野中充满租界,势力犬牙交错的“横滨”也是同样的舞台。异能力就是各种神奇的武功,各个组织就是名门正派或“魔教” ,对介于合法与非法之间的地下社会的浪漫化。(这一点在文野中反而是直接挑明了)

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最喜欢看各方势力斗智斗勇的剧,这部就很好,目前来看逻辑还是很清晰的,节奏也还可以,期待一下后续

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「行百里者半九十」,说的是末路之难。在《第十一回》身上,我看到的却是出发时的混乱,由审美不高端、结构瞎编排、台词弯弯绕、剧情捣糨糊、视觉语言单一等因素带来的“九十里虚掷”。影片带有明显的实验性质,神似盖里奇的英伦喜剧。在这一类独特、另类、不循常规的喜剧中,平衡显然不是衡量成功的标尺,单维突破极限才能立住脚跟。一人分身四角(编剧 导演 主演 剪辑)的陈建斌,过于依赖学院派的技术,讨好理论的同时也有极大可能失去群众的实践性审美。写喜剧、用技术、搭台唱新戏,强如姜文也会在《让子弹飞》之后失手,两次。姜文是“月盈则亏”,你陈建斌是选择“圈内自嗨”么!多达近十段的声画不同步,让我疑惑是后期配音还是剪辑失误。片尾接连三段的自我解释则坐实了你在叙事上的心虚。谈不上失望,遗憾而已。